د باروک سټایل د رینیسانس مجسمې څخه راڅرګند شو، کوم چې د کلاسیک یوناني او رومي مجسمې انځور کولو سره د انسان بڼه غوره کړې وه. دا د میناریزم لخوا تعدیل شوی، کله چې هنرمندانو هڅه کوله چې خپل اثار یو ځانګړی او شخصي سټایل ورکړي. میناریزم د مجسمو مفکوره معرفي کړه چې قوي تضادونه لري. ځواني او عمر، ښکلا او بدمرغي، نارینه او ښځینه. میناریزم د فیګورا سرپینټینا هم معرفي کړ، کوم چې د باروک مجسمې یوه لویه ځانګړتیا وه. دا په پورته کېدونکي سرپل کې د ارقامو یا ارقامو ګروپونو ترتیب و، چې کار ته یې رڼا او حرکت ورکړ.

مایکل انجیلو په مړینه غلام (1513-1516) او جینیوس ویکتوریوس (1520-1525) کې د سیرپټاین څیره معرفي کړې وه ، مګر دا اثار د یو واحد لید څخه د لیدو لپاره وو. د 16 پیړۍ په وروستیو کې د ایټالوي مجسمه جوړونکي جیامبولونا کار، د سبین میرمنو جنسي تیري (1581-1583). یو نوی عنصر معرفي کړ؛ دا کار د دې لپاره و چې له یو څخه نه بلکه د څو لیدونو څخه لیدل کیږي، او د لید په پام کې نیولو سره بدل شوی، دا د باروکو مجسمه کې خورا عام ځانګړتیا شوه. د Giambologna کار د باروکو دورې په ماسټرانو، په ځانګړې توګه برنیني باندې قوي نفوذ درلود.

بل مهم اثر چې د باروکو طرز ته لاره هواروي د کاتولیک کلیسا وه، چې د پروټسټینزم د ودې په وړاندې په جګړه کې د هنري وسلو په لټه کې وه. د ټرینټ شورا (1545-1563) پوپ ته د هنري تخلیق لارښود کولو لپاره ډیر واکونه ورکړل، او د بشریت د نظریو څخه یې سخته ناخوښي څرګنده کړه، کوم چې د رینسانس په وخت کې د هنرونو مرکزي برخه وه.[7] د پاول V (1605-1621) د پونټیفیکټ په جریان کې کلیسا د اصالحاتو سره د مبارزې لپاره هنري عقیدې رامینځته کول پیل کړل، او نوي هنرمندان یې د ترسره کولو لپاره وټاکل.